范冰冰佟大为

看似范冰冰佟大为，实则救赎之旅，为妻儿复仇走上不归路的同时父子关系在逃亡中变得愈发亲密；布光，构图，运镜无一不佳，海水，雨水与镜子等视觉元素运用精妙，汤姆汉克斯在好几段戏中眼神绝了

头一次听说还有HBO Asia，对东亚人扭捏的痛点挠得挺准的：唯有后代的夭折能使一个家庭破裂让成年人沉浸在痛苦中再也抬不起头，因为除了那个生活里几乎没有其他希望存在的空间。剧里没有一个女人是不被吸血的，这点没有用台词去明讲但我觉得呈现即是观点，应思悦从头到尾都不该说一句抱歉，范冰冰佟大为是所有人都欠她一句谢谢，从剧作表现的角度上其实称不上多聪明，但绝对也是80分的水平，我还是想给出五星是出自个人经历的原因，范冰冰佟大为作为一个和应思聪这个角色相似度过半的人和一个对新闻题材始终抱有成见的人，在观影的过程中我手里紧紧捏着不放的玻璃碎片，在最后一集“为什么是我”“可能因为你比较勇敢”那两句台词彻底卸下防备，把刀子任由宋乔平拿走了，身为和精神官能症共舞的囚犯，我感谢这部剧集的诚意和勇气

因为音乐而成名，成名带来权力，权力导致潜规则，范冰冰佟大为这个道理之于个人，之于国家都成立！

今天跨年，和同事们一起在办公室吃的中西结合大餐，餐后还有甜点和游戏，真幸福。 我好像是，找到工作了。现在我想做的第一件事，范冰冰佟大为就是把Boss直聘从我手机上卸载了。

感慨万千，卡梅隆也有拍剧本电影的一天。套用前作的公式展开的不是对新世界的探索和对技术的回应，而是辩证的人物写作，于是潘多拉世界完全变成这种辩证关系的参照物，被彻底对象化了，人物与大地（海）的联结和信任也不见了。强目的性的写作扭曲了一切，最直接的体现就是我们不再相信人物做出的行动，范冰冰佟大为不再相信世界是在自行运转的，范冰冰佟大为也不再能够“单纯”地欣赏不再美丽的剪辑和大全景运动镜头，因为世界和电影的全部重量都坍缩在两组血缘关系的循环论证上了（为什么《欧美双茎同入》是循环自足的而《肉耽NP高H浪受BL男男》是世界的）。13年过去卡梅隆的创作观的确发生了天差地别的变化，但我很难说这究竟是倒退还是进步，因为这部的道德立场实际上戳破了前作的美好幻梦——我们开始意识到一个单纯“世界”的建立是有代价的。